Jan Toorop
"De Garenwinders 1883"
JAN TOOROP
Poerworedjo, Indonesia 1858-1928 The Hague
GARDENWINDEN/WINDING YARN
1883
Oil on canvas
153 x 195 cm.
Signed; lower right 'J.th . Toorop'
Provenance: Private collection, The Netherlands; Joseph M.B. Guttmann Galleries; Mrs. Marcel Maas, Brussels; Frederik Muller lot 326 as ‘Godsvertrouwen’.
Exhibited: 25 dec 1883 -28 jan 1884, L’Essor.; catalogue: Vier Generaties: Een eeuw lang de kunstenaarsfamilie Toorop/Fernhout, Centraal Museum 2001-2002, nr. 1.; 6 okt 2006-6 jan. 2007 Toorop en Klimt Gemeentemuseum The Hague, ill. 02.; Gemeentemuseum The Hague, Jan Toorop: Songs of the times, 2016/17 Museum Villa Stuck Munchen, 2017 Bröhan Museum, Berlin. 1927 juni 14, Amsterdam Frederik Muller Mensing Lot: 326 Godsvertrouwen, Composition mystique de quatre figures toil.
Literature: Tentoonstellingscatalogus: Vier Generaties: Een eeuw lang de kunstenaarsfamilie Toorop/Fernhout, Centraal Museum 2001-2002, nr. 1.; Cat. European Fine Art Fair, Maastricht 9-17 mrt 1991, p. 66; R. Siebelhoff, The early Development of Jan Toorop 1879-1892, University of Toronto 1973 (unpublished thesis), Vol. II, p. 189-191 and 196, cat. P8311 (as interior with figures)Siebelhoff (cit.) observes: ‘Yet the laboured class rather than peasants are represented. With its large size, the painting doubtless constituted a daring undertaking for the young artist. The monumentality of the size figures is typically for the academic tradition. The compact rounded figures remind one of Millet and the features of the young man to the right remind one of Constantin Meunier sculptures.’ artikel: De Groene Amsterdammer 2 februari 1884.Gerard van Wezel, catalogue of the exhibition Jan Toorop: Songs of Our Times, Gemeentemuseum The Hague, 2016, nr. 31, p. 22, illustrated.
In 1882 Jan Toorop went, together with Antoon Derkinderen to Brussels in order to take courses at the Academie Royale des Beaux-Arts. Brussels was the center of a remarkable renewal in painting. It was his involvement and his friendship with the members of Les Vingt that brought about a change in his career. It had been intended that Les Vingt should consist of Belgian artists only, so Toorop’s membership was vetoed for a year by van Theo Rijsselberghe, Ferdinand Khnopff and James Ensor. Not for personal or artistic reasons, but purely in order to maintain the principle. However he was co-opted in December 1889 all the same.
A year before Toorop started this huge, monumental painting. Garwinden (Winding yarn) relates very much to the style of the painters who worked near the village Machelen, like Ensor and Guillaume Vogels. Quite remarkable are the broad strokes of the thick paintbrush and the use of the palette-knife which Toorop must have learned from Ensor and Vogels. Although still academic in its composition, this painting shows his talent as a painter and a draughtman and it must have been a daring undertaking for the young artist. In his early years Toorop was very much interested in the social and human conditions of the peasants and the working class. Here he represents the laboring class in a natural surrounding without the dramatic and symbolic meaning that we know from this later work. As Siebelhoff states: “The monumentality of the life size figures is typical for the academic tradition. The compact rounded figures remind one of a Millet and the features of the young man to the right remind one of Constatin Meunier sculpture”. With this painting Toorop presented himself as a serious artist who must have made a big impression on his new artist friends in Belgium.
Over Jan Toorop (Poerworedjo, Java 1858-1928 Den Haag):
De succesvolle en veelzijdige kunstenaar Jan Toorop wordt gerekend tot de meest getalenteerde kunstenaars uit de periode omstreeks 1900. Zijn bijdrage aan de ontwikkeling van de moderne kunst in Nederland is enorm. Voor 1900 baarde Toorop al opzien door de introductie van nieuwe stijlen en technieken. In de jaren tachtig hanteerde hij het paletmes om zijn kleuren op te brengen en hij introduceerde het pointillisme in de Nederlandse schilderkunst. Zijn symbolistische tekeningen tonen een delicaat lijnenspel en een grote tekenvaardigheid.
Naast zijn artistieke leven was Toorop sociaal en politiek bewogen, en sloot hij vriendschappen met vele kunstenaars in binnen- en buitenland. Hij werd al snel internationaal gerespecteerd, en vond aansluiting bij vele vooruitstrevende kunstenaarsgenootschappen. Na zijn bekering tot het Rooms-katholicisme in 1905 koos Toorop steeds vaker voor religieuze thema’s, maar hij bleef openstaan voor vernieuwing in compositie, stijl en symboliek. Door ernstige verlammingsverschijnselen in zijn benen, waardoor hij niet langer voor zijn schildersezel kon staan, zou Toorop zich langzamerhand steeds meer toeleggen op zijn tekenwerk, en verdwenen de werken in olieverf uit zijn oeuvre.